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KINGS OF LEON Because Of The Times (2007 Taiwanese issue 13-track CD album which sees the Followill family return with this their 3rd album; produced by Ethan Johns and Angelo recorded at Blackbird Studios Nashville and Sunset Sound Los Angeles including the single On Call sealed picture sleeve + obi-strip) Auf dem neuen Album Because of the Times machen die vier Followill- Brüder von Kings of Leon gewaltig Krawall. Aber eher den, der von extremen Kontrasten zwischen 70-er-Psychedelic und Grunge lebt. Schon das dramaturgisch breitgefächerte "Knocked Up" als Auftakt bezieht seine Spannung aus scheinbar unvereinbaren Versatzstücken, die ein karges Bassmotiv á la Metallica zusammenhält. Ähnlich aufrührerisch ist die Stimmung auf "Black Thumbnail", wenn Chaleb Followills Schmerzstimme durch Blues und Heavy Rock fährt. Mal wilder Postpunk á la "Charmer" oder "My Party", mal nerviges Gitarrengezerre zu "McFearless", und immer wieder diese todessehnsüchtigen, depressiven Texte über das zu schnelle, unvernünftige Leben am Abgrund. Zu einem Mixtur aus Blues, Walzerrhythmen und Gospel-Chor beschwören sie auf der Ballade "The Runner" Jesus, und dem Liebeslied "Trunk" mit Hall und Echo fast geisterhaften Folk und Country auf den Gitarren. Da klingen die Power-Akkorde auf der ersten Single "On Call" schon fast frohsinnig. - Ingeborg Schober
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ELEPHANT Es gibt in diesen Zeiten des Jahrtausends wohl nur zwei Bands, die Studio-Hightech und überladene Arrangements meiden wie die Pest: Dead Moon und die White Stripes. Dead Moon aus Oregon gehen so weit, ihre 60er-Punk-Platten in Mono aufzunehmen, haben aber ein langes Musikerleben gebraucht, ehe sie zu kleinem Ruhm kamen. Bei den White Stripes weiter östlich in Detroit stellte sich der Erfolg viel schneller ein, auch weil Jack und Meg White Glück hatten, dass die Gitarre kurz nach der Bandgründung 1997 wieder hoch im Kurs stand. Außerdem hatten die Whites ein tolles Konzept: Nimm Drums und Gitarre, das Archaische und Schmutzige des Garagen-Rocks und die Seele des Blues', und spiele damit Songs, die bis aufs Gerippe abgemagert sind. Nach drei wunderbaren Alben (The White Stripes, DeStijl und White Blood Cells stellt sich natürlich die Frage: Nutzt sich dieser fast prähistorisch klingende Sound ab? Tut er nicht! Elephant macht genauso viel Spaß wie seine Vorgänger. Ob tief im Punk verankerte Nummern, ob zärtlich-raue Balladen, Piano-Passagen oder krachender Rock'n Roll, egal ob Up-Tempo oder Slow-Mo-Core, egal ob Meg oder Jack singt: Jeder einzelne der 14 melodiösen Songs ist eine Liebeserklärung an die Musik. Nebenbei schaffen es die Nordamerikaner trotz eines (gewollten) Mangels an Komplexität und Vielschichtigkeit, ihren Tracks Abwechslung und Drehungen zu geben. Ganze zehn Tage in einem kleinen Studio in London und 5.000 englische Pfund brauchten die White Stripes übrigens für Elephant. Dafür schließt woanders nicht mal jemand die Tür auf. -Sven Niechziol
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Goldene Kindertage Lieder, Gedichte und Erzählungen aus alter Zeit Mancher hatte befürchtet, die Hives würden für Tyrannosaurus Hives, ihr erstes Album bei einem großen Label, Kompromisse eingehen. Das 2002 erschienene Your New Favourite Band - eine Zusammenstellung von Tracks aus der Zeit seit 1997, in der die Band bei dem schwedischen Punk-Label Burning Heart unter Vertrag stand - verhalf den Skandinaviern mit der Punk-Attitüde schließlich nur deshalb zum Durchbruch, weil es genau die richtige Mischung aus überdrehtem, aggressivem Punk und eingängigem Pop herstellte. Doch erfreulicherweise rocken die Hives auch unter der Aufsicht einer großen Plattenfirma noch ohne jede Zurückhaltung. Das zweiminütige "Abra Cadaver" ist eine ausgelassene, explosive Hommage an die Stooges, die bestätigt, dass sich die Band reinstem Garagenrock verschrieben hat - und faszinierenderweise klingt der Leadsänger Howlin' Pelle Almqvist hier mehr denn je wie Julian Casablancas von den Strokes, nur viel wilder. Andererseits beweisen die Hives immer wieder, dass sie weit mehr sind als eine krachige Garagenband, etwa mit "No Pun Intended", das von einer eigenartig komplexen Akkordfolge lebt, wie man sie wohl eher von Fugazi erwarten würde, oder mit "Diabolic Scheme", einer knackigen Midtempo-Nummer, garniert mit abrupten Geigeneinsätzen wie aus einem Horrorfilm. -Louis Pattison
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AHA SHAKE HEARTBREAK So genial verschroben das Debüt der Kings Of Leon auch gewesen sein mag, es hatte seine Makel. Die teilweise Unerfahrenheit an den Instrumenten und im Umgang mit dem Studio waren sicher Teil des Charmes, aber bei Aha Shake Heartbreak sind diese Punkte überwunden und das Potential der Band kann sich deutlicher entfalten. Und der Charme bleibt! Eines kann man mit dem Zweitling der Followill-Brüder und ihres Cousins sicher nicht machen, nämlich sie schon wieder in einen Topf mit den Strokes zu werfen. Sicher werden die Fans der jeweiligen Band sich die Andere mit Freuden zu Gemüte führen können, aber die Kings Of Leon haben in ihrem Stammbuch eher die Rolling Stones oder die frühen Black Crowes stehen als Velvet Underground. Gerade der Gesang von Caleb Followill steht einem Chris Robinson zu Debüt-Zeiten ungemein nahe, und die Gitarren haben sich eine große Portion Keith Richards abgeholt, etwa bei "King Of The Rodeo" oder bei "Taper Jeans Girl". Bei "The Bucket" lassen aber auch The Who und die Kinks ganz herzlich grüßen, während Einflüsse der "klassischen" Southern Rock Bands wie Lynyrd Skynyrd oder Allman Brothers Band gänzlich fehlen. Lediglich die Blues-Grundlage teilen sich die Followills noch mit den Urvätern des Genres, ellenlange Gitarrensoli oder pompöse Südstaatenpatrioten-Texte sind jedoch weit und breit nicht zu entdecken. Da diesmal mit einigem Aufwand produziert wurde, sind die kratzigen Kanten der Band vielleicht etwas geglättet, aber die Songs und die Sounds sind nach wie vor ursprünglich, ehrlich und kraftvoll. Wenn die so weiter machen, sind sie tatsächlich bald die Könige der Löwengrube, die man Rock'n Roll nennt. -Deborah Denzer
CD:
Kick Out the Jams
MC5, Audio CD, Verkaufsrang 12162
Preis:
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SHOTTER'S NATION Mit seinen Boulevard-Eskapaden hat Pete Doherty viel Kredit verspielt. Dank des neuen Albums Shotter?s Nation gewinnen seine Babybshambles einiges davon zurück. Seine Ex Kate Moss verglich ihn mit einer Nacktschnecke, Everybody?s Darling Amy Winehouse überließ er mit einer Überdosis ihrem Schicksal und die Meldungen über Abstürze und Verhaftungen kommen so regelmäßig, dass niemand mehr groß Notiz davon nimmt. Keine Frage, Pete Doherty, das zu seinen Libertines-Tagen von der Kritik verhätschelte Wunderkind, hat keinen leichten Stand mehr in der Öffentlichkeit. Einige werden sich zweifellos mit einem Verriss von Shotter?s Nation zu profilieren versuchen, ohne dem Album die nötige Aufmerksamkeit geschenkt zu haben. Doch mal ehrlich: Unsympathen gibt es im Musik-Biz wie Reis in China, und die Tatsache, dass Doherty ein hoffnungsloser Junkie zu sein scheint, ist auch kein Grund für Ächtung. Einige der besten Alben der Musikgeschichte wurden schließlich von Schwerstabhängigen erschaffen. Welchen Eindruck Shotter?s Nation in dieser Historie hinterlassen wird, bleibt noch abzuwarten, doch fest steht, dass den Babyshambles hier ein mehr als solides Werk gelungen ist, dass die nicht allzu hohen Erwartungen nach der ziemlich dürftigen EP The Blinding bei Weitem übertrifft. Wo das Debüt Down In Albion sich noch typisch verhuscht und fahrig präsentierte, landen Doherty & Co. hier meist souverän auf dem Punkt. Zwar sind die Arrangements auch jetzt noch gerne brüchig, aber das gehört nun einmal zu seinem Stil, und seine Erzählungen sind diesmal erstaunlich kohärent. Das Riff von "Delivery" klingt nach The Kinks und das Intro von "There She Goes" erinnert an "Love Cats" von The Cure, doch was soll?s. Das ändert alles nicht das Geringste daran, dass dies zwei von zwölf inspirierten, eindringlichen, ja schlichtweg faszinierenden Songs sind, die rundherum die Prägung des traurigen Poeten Doherty tragen. Und so haben die Babyshambles nicht nur ihr gutes Debütalbum in den Schatten gestellt. Für Pete Doherty ist dies auch die beste Platte, die ohne die seligen Libertines überhaupt möglich war. Respekt! - Dirk Siepe
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GET BEHIND ME SATAN Die White Stripes Fans werden sich auf einige Veränderungen bei ihren Lieblingen einstellen müssen, aber wenn sie sich auf Get Behind Me Satan einlassen, werden sie wieder mal ihre helle Freude an den schrägen Ideen der Band haben. Der klassische WS-Stoff mit brechend krachiger Gitarre und Megs Minmal-Gedonner am Schlagzeug findet sich nur noch selten, ganz drei mal kommt diese Instrumentierung noch zum Zug: "Blue Orchid", "Instinct Blues" und "Red Rain" sind allerdings Hammersongs, die man gerne ein bißchen lauter hört. Doch sonst hat Jack White seine Liebe zum Piano entdeckt, das den Großteil der Songs untermalt, durchaus auch mal in Tateinheit mit Bass. Das sägt dann nicht so hart, kann aber trotzdem den typischen White Stripes Flair transportieren, wie in "My Doorbell" oder im coolen Groover "The Denial Twist". Jede Menge Schrägheiten gilt es auch noch zu entdecken, sei es die merkwürdige Marimba-Einlage beim verstörenden "The Nurse", die Folk-Session mit Mandoline "Little Ghost" oder Megs 1-Minuten-Liedlein "Passive Manipulation". Immer nach dem Lied sagt man sich "ja, klar, das ist typisch für die Beiden", aber erwartet hätte man das meiste Material der Scheibe so sicher nicht. Get Behind Me Satan ist insgesamt ein Schritt in eine neue Richtung, der aber sicher von vielen freudig mitgeschritten wird, und sei es nur, um zu sehen, wohin die Reise jetzt schon wieder geht. Und genau das macht die White Stripes ja so spannend. -Deborah Denzer
