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Messe h-Moll 232 Messe h-Moll Hier ist eine untrüglich traditionelle Auffassung von Bachs Mass in B Minor (Messe in b-moll), die den Chorgesang groß herausstellt, ihn beim "Gratias agimus tibi" wie ein Gebäude aufbaut und beim "Cum Sancto Spiritu" prächtig ansteigen lässt, begleitet von starken Bläsersätzen und einem sicher spielenden Orchester mit modernen Instrumenten, die mit einem markanten Continuo unterlegt werden. Rillings Solisten bilden auch eine Antithese zu den zwittrigen, leicht anonymen Stimmen, auf die man so oft bei Aufführungen mit historischen Instrumenten stößt. Als Beleg sei angeführt: Das Sopranduo von "Christe", bei dem die beiden Stimmen eindeutig unterschieden werden und sie wie weibliche Stimmen klingen und nicht wie flötenähnliche Sopranstimmen. Die Tempi sind nie überhastet, (nicht unvernünftig bei einer Arbeit von diesem Ernst), in einigen Fällen sind sie ganz einfach majestätisch und vermeiden den Verdacht, auf den man so manches Mal gestoßen wird, dass die Instrumentalisten nicht so ganz mit dem Dirigenten mithalten können. Es gibt reichlich gute solistische Leistungen, sowohl von Sängern als auch von Instrumentalisten wie Andrea Schmidts "Et in Spiritum Sanctum", der Solovioline bei "Laudamus te" oder der Oboe bei "Qui sedes". Insgesamt eine lohnende Ergänzung des Katalogs und ganz sicher ein Lockmittel für alle, die eine Aufnahme dieses Werks wünschen, die weder altmodisch ist noch sich sklavisch um Authentizität bemüht. -Harriet Smith
Gundula Janowitz, Christa Ludwig, Fritz Wunderlich, Franz Crass, Audio CD, Verkaufsrang 879
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Aus der Amazon.de-Redaktion Jeder noch so eingefleischte Anhänger der historischen Aufführungspraxis verbirgt in den Tiefen seines Schallplattenschranks einige "konventionelle" Einspielungen Alter Musik, von denen er sich nicht trennen mag. Meistens sind es Leistungen einzelner Künstler - man denke etwa an Glenn Goulds Bach-Interpretationen - deren exzeptionelle Qualität dogmatische Grenzen unwichtig werden lässt. An der vorliegenden Aufnahme des Bachschen Weihnachtsoratoriums, eingespielt von Karl Richter und seinen Münchner Ensembles im Jahre 1965, gibt es aus heutiger Sicht zweifellos sehr viel auszusetzen: Das moderne Instrumentarium in verhältnismäßig großer Besetzung verleiht der barocken Musik völlig unhistorischen Hochglanz - an der ersten Trompete ist beispielsweise der junge Maurice André zu hören - und eine stellenweise recht schwerfällige Klanggewalt. Der "Münchener Bachchor", ein Laienensemble mit dreistelliger Mitgliederzahl, stößt seine Koloraturen oft allzu selbstgefällig ohne Punkt und Komma heraus, unterstützt von der colla parte-spielenden großen Orgel des Münchner Herkulessaals. Solchen Schauerlichkeiten, mit denen Karl Richter spätestens in den Siebzigern zu einem roten Tuch für die junge "historische Szene" wurde, stehen jedoch einige zeitlos schöne Einzelleistungen gegenüber: Allen voran sei Fritz Wunderlich genannt, der hier, ein Jahr vor seinem tragischen Tod, die Evangelienerzählung mit unvergleichlicher Einfühlsamkeit und Wärme vorträgt und auch in seinen drei Arien in puncto stimmliche Schönheit und technische Präzision aus dem Vollen schöpfen kann. So mancher schmalbrüstige Alte-Musik-Tenor muss heute angesichts dieses Vorbilds erblassen. Ebenso wenig wie der Gesang Wunderlichs sind die Gestaltungsmöglichkeiten des Bassisten Franz Crass von Kenntnis und Umsetzung rhetorischer Figuren geprägt. Vielmehr ist bei beiden das dichte Legato die vorherrschende Singweise. Dennoch hat die opulente Bassstimme von Crass bis heute nichts von ihrem Zauber verloren: Die beiden Bassarien in der ersten und der fünften Kantate erhalten durch die Kraft und den sonoren Wohlklang seines Materials majestätische Größe. Was der Hörer also an stilistischer Genauigkeit - oftmals schmerzlich - entbehren muss, erhält er durch vokalen Glanz einiger der Solisten zurück: Ein Grund, seine Schallplattensammlung um diese außergewöhnliche Aufnahme zu erweitern. -Michael Wersin
