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Koln Concert Keith Jarrett ist ein wahrer musikalischer Verwandlungskünstler, aber die ausgehaltenen Soloimprovisationen, die er 1975 in einer deutschen Konzerthalle aufnahm - die erste 26-, die zweite 40 Minuten lang - gehören zum Besten, was es von ihm zu hören gibt. Die Melodien und rhythmischen Figuren entspringen mit ungeheurer Leichtigkeit unter seinen Fingern, während er von einem Abschnitt zum nächsten übergeht. Seine starke linke Hand nutzt er für wiederkehrende Motive, die eine wellenartige hypnotische Macht ausüben. In Verbindung mit stark konsonanten Melodien erinnert dies zeitweilig an Gospel, dann wieder an Tanzmusiken und Debussy und andere Komponisten. Es ist vor allem Jarretts Fähigkeit, all diese Stimmungen und Richtungen in einem fein gesponnenen Gewebe aus warmen und wohlklingenden Eindrücken zu vereinen, die seiner Musik diesen anhaltenden Reiz verleiht. -Stuart Broomer
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KIND OF BLUE Meilenweit entfernt vom Durchschnitt Über den legendäre Jazz-Trompeter Miles Davis (1926 - 1991) erzählt man sich die Geschichte, wie er bei einem Empfang im Weißen Haus mit einer der anwesenden Damen ins Gespräch kam und dabei fast beiläufig sagte: "Ich habe den Jazz drei oder viermal neu erfunden. Und weshalb sind Sie eingeladen worden?" Dieses enorme Selbstbewußtsein spiegelt sich in allen seinen Aufnahmen wider, von denen sein 1959 entstandenes Werk "Kind Of Blue" das wohl berühmteste ist. Aufgenommen wurde dieses definitive Jazz-Album zusammen mit Cannonball Adderley, Paul Chambers, Bill Evans, Jimmy Cobb und John Coltrane während zwei Sessions am 2. März und 22. April 1959. Getreu seinem Motto "Spiele nicht, was da ist - spiele, was nicht da ist" veredelte er exzellente Stücke wie So What, Flamenco Sketches und Blue In Green zu Jazz-Juwelen, die die Menschen auch noch fast 50 Jahre nach ihrer Entstehung tief berühren - dort wo in jedem Menschen die Seele des Jazz sitzt. Oder wie der Autor Stephen Thomas Erlewine feststellte: "Wenn du Kind Of Blue nicht liebst, dann magst du den Jazz nicht".
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MOANIN LIMITED ED.RVG/REM Das ist wahrlich einer der großen Klassiker des Hardbop: Art Blakey führt seine wohl beste Jazz-Messengers-Besetzung durch ein treibendes Programm, das keinen Moment nachlässt. Tenorsaxophonist Benny Golson (dessen in der Folge zum Jazzklassiker gewordenes "Along Came Betty" hier zum ersten Mal zu hören ist), der brillante Trompeter Lee Morgan und der funky Pianist Bobby Timmons, der den Titelhit schrieb, spielen einige der besten Solos ihrer großen Karrieren, und Blakey selbst war niemals besser. Diese CD sollte in keiner Jazzsammlung fehlen. Sie bleibt einer der führenden Posten im Blue Note-Katalog und das mit Recht. Im Rahmen der 60-Jahr-Feier des Blue-Note-Labels 1999 hat Rudy Van Gelder, der Produzent der Originalaufnahme, einen Bombenjob mit dem Remix von "Moanin'" abgeliefert: Die Bässe sind wärmer geworden, das Gesamtspektrum farbiger. Das Booklet mit den alten Schwarzweiss-Fotos der Session ist wie ein LP-Klappcover zu öffnen. -Skip Heller
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