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Bühnenbild 08 | |
Viewpoints Book: A Practical Guide to Viewpoints and CompositionAutoren: Anne Bogart, Tina Landau
Taschenbuch, 01.08.2004
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An Actor PreparesAutor: Constantin Stanislavski
Audible Hörbuch, 02.01.2020
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Trattato di scenotecnicaAutor: Bruno Mello
Taschenbuch, 01.05.2009
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Special Makeup Effects for Stage and Screen: Making and Applying ProstheticsAutor: Todd Debreceni
Taschenbuch, 20.12.2023
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Michael Simon – FERTIG gibt’s nicht: Bühnenbild. ProzesseHerausgeber: Stephan Wetzel, Tilmann Neuffer
Taschenbuch, 06.12.2021
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A Complete Guide to Special Effects Makeup: Introduction to Dark Fantasy and Zombie MakeupsAutor: Tokyo Sfx Makeup Workshop
Taschenbuch, 04.09.2018
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Drama Menü - Theaterspiele in drei Gängen: Die Speisekarte für köstliche Theaterstunden im Unterricht oder Workshop - 158 ÜbungenAutor: Glyn Trefor-Jones
Spiralbindung, 01.04.2024
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Annette Kurz: Szenische Objekte/Objets scéniquesAnnette KurzTaschenbuchSzenische Objekte/ Objets scéniques Broschiertes Buch " Ich glaube, dass meine Bühnenbilder eine Art Atmosphäre schaffen. Und als diejenige im Theater, die das Bild produziert, hat man meist zwei Stunden, einen Raum und eine Portalöffnung, um einen Text sinnlich erfahrbar zu machen". Annette Kurz gehört zu den bemerkenswertesten Bühnenbildnerinnen ihrer Generation. Ihre Bühnenbilder sind herausfordende Rauminstallationen mit Bezügen zur abendländischen Kulturgeschichte. Stilbildend sind Inszenierung wie " Hamlet" (2010) und " Macbeth" (2011), beide im Thalia-Theater Hamburg von Luk Perceval inszeniert. Ihre Arbeit " Jeder stirbt für sich allein" war das Bühnenbild des Jahres 2013 und wurde im selben Jahr mit dem Faust Theaterpreis ausgezeichnet. Für ihr Opernbühnenbild zu " La Traviata" ( Regie Johannes Erath) erhielt sie, ebenfalls 2013, den Theaterpreis ihrer Heimatstadt Hamburg. Sie selbst bezeichnet ihre großformatigen Bühnenarbeiten als szenische Objekte. Wenn etwas mit Energie und Überwindung von Schwerkraft zu tun hat, so sagt sie- wenn es ihr gelingt, materielle Dichte herzustellen, würden ihre Bühnenräume ein Höchstmaß an Überzeugung und auch Zauber entfalten. Das Buch dokumentiert die wichtigsten Bühnenarbeiten von Annette Kurz mit zahlreichen Abbildungen und Erläuterungen im Gespräch mit Ute Müller-Tischler sowie Texten von Till Brieglieb, Bernd Grawert, Joachim Lux und Luk Perceval. |
Das PHANTOM der WALDBÜHNE: LibrettoDennis RohlingTaschenbuch |
A Dictionary of Stage Directions in English Drama, 1580-1642Alan C. DessenTaschenbuch |
Vectorworks for TheatreTaschenbuch |
Fitting and Pattern Alteration: A Multi-Method Approach to the Art of Style Selection, Fitting, and AlterationElizabeth Liechty, Judith Rasband, Della Pottberg-SteineckertTaschenbuch |
OPER: EIN-BILDER-LESE-BUCHJossi Wieler, Sergio MorabitoGebundene AusgabeAufgefordert, dieses schöne und intelligente Buch einzuleiten, muss ich zunächst bekennen, dass ich Jossi Wieler nie dazu überreden und davon überzeugen musste, sich der Oper zuzuwenden - wie dies wieder in der jüngsten Publikation über ihn behauptet ist. Habe ich Anna Viebrock überredet, ihr erstes Bühnenbild für die Oper Frankfurt zu entwerfen? Musste ich Sergio Morabito davon überzeugen, dass das Musiktheater seine Sache ist? Waren es meine Überredungskünste, die den Fotokünstler A. T. Schaefer bewogen, die Theaterfotografie in seine Perspektive zu bringen? Anna habe ich während ihres letzten Studiensemesters als Dozent schätzen gelernt. Jossis frühe Schauspielinszenierungen - die er im Übrigen mit Anna erarbeitete - sind mir bis heute eine glückliche Erinnerung. Sergio wurde während seines Studiums vom Volontär zu einem wichtigen Mitarbeiter von Ruth Berghaus, als wir den " Frankfurter Ring" erarbeiteten. A. T. , den Fotografen, durfte ich zu Beginn meines Stuttgarter Engagements kennenlernen. Wer sollte wen überredet haben? Überreden und überzeugen sind nutzloses Tun, unwürdig, weil sie das Gegenüber zum Objekt eines Besserwissens degradieren. Strategische Unternehmungen sind Gift für eine sich anbahnende künstlerische Zusammenarbeit. Dass wir in und an uns selbst Zweifel hegen und solchen bei unserem Gegenüber begegnen, dass wir Unsicherheit und mögliches Versagen kundtun, um gemeinsam damit umzugehen, auf dass aus dem Zweifel kein vorzeitiges Aufgeben folge, gehört essentiell zur Arbeit am Theater - eine Arbeit, die aus der Kommunikation erwächst. Dass Jossi Wieler, Sergio Morabito und A. T. Schaefer in diesem Buche sich begegnen, verdankt sich einem künstlerischen Wollen, das immer auch die Voraussetzung der gemeinsamen Stuttgarter Opernarbeit war. Beim genauen Bild- und Textlesen wird offenbar, dass die Gemeinsamkeit künstlerischen Arbeitens nur in der Eigenständigkeit des Fühlens, Denkens und Wollens Ereignis werden kann. Das Glück, . . . |
Mixing a Musical: Broadway Theatrical Sound TechniquesShannon SlatonTaschenbuch |
Manuel de Falla und die Idee der spanischen Nationaloper (Perspektiven der Opernforschung, Band 7)Eckhard WeberTaschenbuch |
55 Monologe der Liebe, Lust und Leidenschaft: Zum Vorsprechen, Studieren und KennenlernenSabine BayerlTaschenbuch |
Intermediale Szenographie. Raum-Ästhetiken des Theaters am Beginn des 21. JahrhundertsBirgit WiensTaschenbuch |