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Hannibal CD Soundtrack/KINO Nach zwei der faszinierendsten Thriller, die jemals auf amerikanischem Boden spielten, kommt es nun zur Konfrontation zwischen dem Serienmörder Hannibal Lecter und der FBI-Agentin Clarice Starling in Wien. Nach seinem Erfolg mit Gladiator haben der Komponist Hans Zimmer und der Regisseur Ridley Scott schnell wieder zusammengefunden. Hans Zimmer beschreitet einen völlig anderen musikalischen Weg als bei Howard Shores schmucklos-strenger Partitur für The Silence of the Lambs (Das Schweigen der Lämmer). Er zollt dem Schauplatz Florenz und dem kulturellen Niveau von Lecter seine Reverenz, und Zimmers Musik enthält viele Anspielungen an die klassische Musik. Es wird auf Mozart angespielt, eine atonale, subtile, verwirrende An der schönen blauen Donau ist zu hören und Chorwerke von düsterer Schönheit, die an die Heilige Messe und an Dies Irae erinnern. Neben einigen besonders pompösen und wirkungsvollen Kompositionen für Streicher und Andeutungen von Jerry Goldsmiths Wiener Musik für den Thriller The Boys From Brazil, werden die angstvollen, digital pulsierenden Klanglandschaften auf ein Minimum reduziert. Anthony Hopkins liefert drei von Lecters Monologen, die zwar effektvoll vorgetragen werden, die aber nach mehrfachem Hören ganz sicher weniger ansprechend sein werden. Zimmer demonstrierte sein Talent für faszinierende Melodien im Rahmen eines Thrillers bereits bei The Assassin und bei Beyond Rangoon, aber bei Hannibal hat er sich selbst übertroffen. Es herrscht eine geisterhafte, melancholische Größe bei großen Teilen dieser Filmmusik, der berauschende Effekt im Stil von Richard Wagner bei "To Every Captive Soul" und das heiter-elegische Finale vermitteln den Eindruck von einem morbiden bezaubernden musikalischen Traum. -Gary S. Dalkin
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TROJA TROY Bombastisch klingt James Horners Score für dieses monumentale Kriegsepos nach Motiven von Homers Ilias. Wer das Schaffen des Komponisten kennt, der mit Titanic zu Weltruhm gelangte, dem werden während 75 Minuten 23 Sekunden allerdings die vielen Selbstzitate vor allem von Willow (1988) bis Beyond Borders (2003) auffallen. Grund: Der Angloamerikaner hatte zur Fertigstellung keine vier Wochen Zeit! Die Geschichte des Scores zu Wolfgang Petersens Sandalen-Spektakel ist ebenso tragisch wie die Troja-Handlung selbst. Über ein Jahr lang arbeitete nämlich zuerst Gabriel Yared (Der englische Patient) an dem Soundtrack und schuf, wie auf seiner Homepage nachzuhören ist, mit einem 100-Mann-Orchester plus 25-köpfiger Bläsersektion und bulgarischem Chor ein exzellentes, auch vom Regisseur begeistert aufgenommenes Werk. Bei einer Testvorführung des Filmes jedoch gab es eine Kritik an der kunstvollen, osteuropäischen, teilweise historisch klingenden und etwas an The Lord Of The Rings sowie The 13th Warrior erinnernden Musik. Das war für die Studiobosse von Warner Grund genug, Yared von seinem Job fristlos zu entbinden, die bisherige Arbeit als "ungeeignet" abzulehnen und zur allgemeinen Überraschung - wie einst beim trojanischen (Holz-)Pferd - sofort James Horner aus dem Hut zu zaubern. Dem dreimaligen Grammy-Gewinner blieb kein ganzer Monat, um die griechische Heldensage zu untermalen. Also tat Horner das, was am Naheliegendsten war: Er recycelte Zitate aus seinem 20-jährigen Schaffen und fügte sie neu zusammen. Dass dies unter enormem Zeitdruck geschah, ist dem Resultat anzuhören. Dem nicht genug: Weil Warner die Rechte an Yareds Troja-Opus besitzt, konnte Horner sogar die von seinem Kollegen gemachten Aufnahmen mit der mazedonischen Sängerin Tanja Tzarovska verwenden und in seine Produktion integrieren! Dabei begeht er allerdings den Fehler, dass er ihre raue Stimme bei dem poppig-balladesken Abspann-Track "Remember" dem eher weichen Organ des US-Vocalisten Josh Groban gegenüberstellt. Es ist aber nicht alles negativ an Horners Leistung, die er in rekordverdächtiger Minimalzeit absolviert hat. "Troy" und "The Temple Of Poseidon" beispielsweise sind gelungene Fanfaren. "Achilles Leads The Myrmidons" gehört in die Kategorie "Kraftvoller Bombast". Und der Anfang von "The Trojans Attack" dürfte Liebhabern militaristischer Musik gefallen. Das sind denn auch die Höhepunkte eines ansonsten schwachen Scores. Der klingt aus mit dem bereits erwähnten "Remember", welches bei einem griechischen Geschichtsstoff völlig fehl am Platz ist, aber vermutlich aus Marketinggründen für das amerikanischen Kinopublikum dazugenommen worden ist. Wer sich über Horners Schaffen einen besseren Eindruck verschaffen will, sollte lieber zu Braveheart, Im Namen der Rose oder dem Score zu Titanic greifen. Und, obgleich Yareds Troja-Soundtrack zum Kinostart nicht verfügbar ist, wird dieser doch - Qualität setzt sich schlussendlich durch - vermutlich irgendwann auf Tonträger erscheinen (müssen)! -Thomas Hammerl
CD:
Edward mit den Scherenhänden (Edward Scissorhands)
Danny Elfman, Audio CD, Verkaufsrang 26840
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STAR WARS Episode 1 - The Phantom Menace (1999 UK 17-track soundtrack CD album featuring music composed and conducted by John Williams picture sleeve SK61816) Der Star-Wars-Zyklus, die mit einem Marketing-Blitzkrieg verbundene Sternen-Pop-Parabel von George Lucas, hat schon seit langem als unvergleichliches Phänomen für Film, Kultur, und Marketing Geschichte geschrieben. Phantom Menace, der ganz sicher am sehnsüchtigsten erwartete Film der neunziger Jahre, kehrt zu den Wurzeln der Saga zurück und gibt Lucas die Möglichkeit, die Geschichte der zentralen Figuren dieser Fabel auszuarbeiten und eine neue blendende Besetzung von Kampftruppen, Kontrahenten und fremden Reichen zu schaffen, mit denen und in denen diese agieren können. Alles was der Komponist John Williams daher zu tun hatte, war im wesentlichen, das beliebteste Rad der Welt noch einmal zu erfinden. Dieser legendäre Filmusik-Komponist ist dieser Herausforderung, die jeden anderen eingeschüchtert hätte, gerecht geworden. Er hat eine fantasievolle Partitur geliefert, deren Dynamik selbst den glühendsten Star-Wars-Fan überraschen und erfreuen sollte. Das Titelthema und einige wenige (ach so spärliche!) Takte eines vertrauten Jedi-Themas sind die einzigen Überbleibsel aus dem ursprünglichen Lexikon dieser Trilogie. Williams hat die Musiksprache dieser Saga, ihre stilistische Vielfalt und das Spektrum der Instrumente mit subtiler Meisterschaft weiter entwickelt. Die anspruchsvollste Überraschung des Komponisten ist die begrüßenswerte Hinzunahme von starken Chorelementen, die er in triumphalem Stil ("Duel of the Fates") und als bedrohliches Element ("Passage Through the Planet's Core") einsetzt. Wenn der Film auch im Wesentlichen von einem Jungen handelt(Anakin Skywalker, der später als Darth Vader verdorben und gerettet werden wird), der einzige Flirt mit kitschiger Sentimentalität ist bei dem unschuldig tänzelnden "Jar Jar's Introduction" zu finden. In der Tradition von Cantina und Max Rebos Band der vorhergehenden Trilogie beenden Williams und Lucas dieses musikalische Arrangement mit "Augie's Municipal Band" einem karnevalesken, ausgelassenen Stück, das nahtlos in die anschwellende Titelmusik des Komponisten übergeht. Williams mag zwar der Meister einer großen Filmmusik-Tradition sein, aber Phantom Menace ist der erfreuliche Beweis, dass er selten auf Nummer sicher geht ?- selbst wenn die Kraft mit ihm ist. -Jerry McCulley
CD:
Der schmale Grat (The Thin Red Line)
Audio CD, Verkaufsrang 24319
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THE THIN RED LINE Beim Versuch, Kriegsfilmklischees zu vermeiden, begleitet Hans Zimmer das dramatisierte Gemetzel von Guadalcanal mit wehmütiger, rührseliger Musik. Ebenso wie der Film von Terrence Malick, erweckt auch die Musik - mit ihren traurigen, mit Orchesterklängen unterlegten Geigen - einen Krieg zum Leben, der eher introspektiv ist. Dabei ist sie ein adäquater Hintergrund für die oft hochgestochenen Poetizismen der Erzählungen aus dem Off. Zimmer greift teils auf Adaptionen der amerikanischen Folkhymne "Christian Race" zurück, aber insgesamt klingt das alles sehr weltfern. Statt der irdischeren Kriegsthemen, die man mit Helden und Kriegern verbindet, ist dies der Soundtrack eines melancholischen Walhalla, einer Geschichte, die scheinbar von den Gefallenen erzählt wird, die bereits Engel sind. Weniger vorhersehbar ist ein kurzes Stück am Ende (komponiert von Francesco Lupica), das seltsamerweise "Sit Back & Relax" heißt und einen surrealen "kosmischen Strahl" aussendet. -Joseph Lanza
CD:
Saving Private Ryan
Audio CD, Verkaufsrang 20929
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Der Soldat James Ryan CD Soundtrack Was sich im 2. Weltkriegs-Film "Der Soldat James Ryan" auf der Leinwand abspielt legt nahe, daß sich Steven Spielberg eingehend mit der extremen Gewalt von Quentin Tarantino, John Woo und Stanley Kubrick beschaftigt hat (denken Sie nur an Full Metal Jacket). Was man jedoch zu hören kriegt, bestätigt uns, daß Spielberg immer noch Gemälde von Norman Rockwell sammelt. Spielbergs langjähriger musikalischer Weggefährte John Williams gibt dem - ihm und dem Regisseur zueigenen - Hang zur Überschwenglichkeit nicht nach und verleiht dem Soundtrack statt dessen würdevolle Trauer. Statt die Geschehnisse auf der Leinwand widerzuspiegeln, umhüllt Williams den Gefechtslärm mit einer klangpoetischen Aura. Am ehesten kann man das mit Oliver Stones Platoon vergleichen; erinnern Sie sich, wie Barbers Adagio fur Streicher dessen blutigste Momente untermalte? Williams arbeitete später bei JFK und Nixon mit Stone zusammen. Diese Filmmusiken waren schon mehr als duster. Sie gehören zu Williams besten Werken und Der Soldat James Ryan zeigt die gleiche Zuruckhaltung. -Marc Weidenbaum
DVDs:
Einsame Entscheidung
DVD, Verkaufsrang 28886
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Ein Jumbo ist von Terroristen entführt worden. An Bord 400 Passagiere und eine Nervengasbombe, stark genug um Washington zu zerstören. Mit einem Shuttleflugzeug schafft es eine US-Eliteeinheit, unbemerkt ins Flugzeug zu gelangen. Ihnen bleiben 3 Stunden ... Ein Film mit Steven Seagal. Und dessen Figur überlebt die ersten 20 Minuten dieses vorzüglichen Thrillers nicht. Das macht schließlich Kurt Russel zum Helden des Filmes. Dieser spielt einen Strategen des amerikanischen Geheimdienstes, der mit Hilfe eines Spezialkommandos an Bord eines von islamischen Terroristen gekaperten Flugzeuges geschmuggelt wird, um dem Kommando beratend zur Seite zu stehen - würde nicht ausgerechnet deren Anführer (Seagal) bei dem riskanten Unternehmen ums Leben kommen. So sind Russel und seine Männer (unter anderem Oliver Platt, Joe Morton und Joe Leguizamo) nunmehr auf sich allein gestellt, um eine an Bord befindliche chemische Bombe zu entschärfen, die die halbe amerikanische Ostküste verseuchen könnte. Hilfe erhalten sie dabei von Halle Berry, die eine Stewardess spielt, die ihr Leben riskiert, um den Männern zu helfen. Das Ergebnis ist ein spannender Action-Thriller, der gleichzeitig ein eindrucksvolles Regie-Debüt des Schnittmeisters Stuart Baird (Zwei stahlharte Profis, Stirb langsam 2) darstellt. -Jeff Shannon
